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arricchisce di senso tramite la presenza di un dispositivo comuni-
cativo a grande scala applicato sulle quattro facce dell’edificio. Si
tratta di brevi passi delle sacre scritture che prendono consistenza
tramite delle scritte metalliche filiformi di colore bianco, posiziona-
te distanziate dalle pareti di supporto: citazioni leggere che appaio-
no dall’alto, quasi sospese nell’aria, ma che contemporaneamente
esprimono la propria fisicità proiettando la propria ombra sulle su-
perfici sottostanti.
MS: si tratta, è vero, di un’”architettura parlante”, ma applicata su
un volume molto costruito, più complesso di quanto appare, che
non ha la stessa naturalezza espressa dai testi sacri presenti in fac-
ciata.
E si potrebbe continuare ancora in questo esercizio …
Molti ingredienti, molte ricette, molte tecniche che combinano,
amalgamo e restituiscono in modo unico delle architetture effime-
re, ognuna con le proprie singolarità progettuali e identità culturali
che le hanno plasmate, ognuna che fa assaporare al visitatore un
gusto diverso.
Così può essere vista l’Esposizione Universale di Milano.
Alcuni padiglioni ricordano degli antipasti misti in cui si trova di tut- harmony in the kitchen. Modern man who looks to rest his eye on
to un po’, in cui si assaggiano diverse prelibatezze; ma poi alla fine
non è facile ricordare che cosa si abbia realmente mangiato altri, più
rari, ci rimandano alle prime righe del libro Il quattrova illustrato
“proporzione, equilibrio, armonia anche in cucina. L’uomo mo-
derno che cerca il riposo dell’occhio nella semplice linea architet-
tonica d’oggi (…) esige ormai questo senso di misura anche nel
campo gastronomico” (Editoriale Domus, 1931).
la mostra “Building the Expo” ha voluto raccontare
tale varietà attraverso una doppia libreria lunga
quasi 40 metri, in cui ogni scaffale è dedicato a un
padiglione. Un’immagine estremamente sintetica di
un grande abaco del più grande cantiere oggi attivo
in Europa
La mostra “Building the Expo” ha voluto raccontare tale varietà at-
traverso una doppia libreria lunga quasi 40 metri, in cui ogni scaffale
è dedicato a un padiglione.
Il visitatore è qui invitato a guardare la sequenza dei progetti in
mostra, ma anche ad ‘entrare’ nei singoli spazi per approfondire la
comprensione di alcuni dettagli e particolari costruttivi, per osser-
vare da vicino e anche toccare i campioni dei materiali e componen-
ti utilizzati.
Si tratta di una grande biblioteca che pone ordine in una moltitudi-
ne progettuale così come in un luogo altamente eterogeneo come
è quello di una fiera: si presenta come un segno chiaro e netto ri-
spetto al contesto in cui si colloca, ma anche permeabile e aperto
alla vista dall’esterno. Al suo centro si colloca da un lato uno spazio
d’incontro, sempre molto affollato, dove i progettisti dei diversi
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Scriptures acquire significance in the white metallic, threadlike writ-
ing offset from the supporting walls: light quotations appear from
above, almost suspended in the air, and express their physicality by
projecting their shadows onto the underlying surfaces.
MS: Yes, the project is an architecture that speaks, but it is applied
onto a highly contrived volume which is more complex than it ap-
pears and in fact does not have the same natural simplicity as that
expressed by the scriptures on the façade.
And one could continue playing out this exercise…
Many ingredients, many recipes, many techniques combine, amal-
gamate and produce unique, ephemeral architectures - each with
their own specific design and cultural identity, each inviting the visi-
tor to savour a different flavour.
This is how the Universal Exhibition of Milan could be read.
Some pavilions are like a mixed antipasto dish on a menu with a little
bit of everything; one can taste different delicacies with the one plate,
but in the end it is hard to remember what one has actually eaten.
On rarer occasions, we can find resonance in the opening lines of
the Italian cookbook Il quattrova illustrato: “proportion, balance,
the simple architectural lines of today (...) now also requires this
sense of measure in the gastronomic field.” (Editorial Domus, 1931)
The “Building the Expo” exhibition chooses to show this incred-
ible variety by way of a double, almost 40 meters long bookcase;
each shelf highlights one pavilion. Visitors are invited to read the
sequence of projects on display, and they are also invited to enter
into each single space of the pavilion where they can gain a greater
understanding of some of the details and specifics of
the constructions, able to touch and see from up-close
the material samples and building mock-ups.
The exhibition creates in fact a big library that struc-
tures the multiplicity and heterogeneity of the Expo
design solutions as does the tradeshow itself: the ex-
hibition area is clearly delineated from its surrounding
context, but it is also permeable and open to viewing
from the outside. To one side, in the middle, lies a high-
ly frequented meeting place, a place where the design-
ers could present their work on the various pavilions to the public.
On the other side one finds the eight ‘landmark’ real-life scale pro-
totypes of some of the most important technological components
of the Expo buildings. Among these are the Chinese roof, complex
but somehow almost aerial; the three-dimensional wall portion of
the Japanese pavilion - a light and sophisticated element that pro-
tects the pavilion from the rays of the sun; the brambly panel from
the Italian pavilion with its velvety surface and photocatalytic prop-
erties (in contact with natural light, the material allows to ‘capture’
certain pollutants in the air, transforming them into inert salts and
thus helping to free the atmosphere of smog).
The two bookends of this middle section of the exhibit are made
by two, 4 meter high volumes that house the technical spaces and
the welcome desk, but more importantly they form an outdoor